昨天，在南京大学举行的“话剧与启蒙高层论坛”上，国家话剧院编剧李龙云，上海戏剧学院教授、著名编剧赵耀民和南京前线文工团著名编剧姚远，话剧大师陈白尘的三位高足，和南大董健教授一起纵论百年话剧的得与失。在就话剧的一种类型，喜剧创作进行反思研讨时，赵本山成为缺乏喜剧精神的反面教材，被指为小品“暴发户”。
说起喜剧，许多人也许首先想到的是周星驰电影、赵本山小品，大概不会想到陈白尘的《升官图》，或者是其他一些讽刺喜剧作品。有人会把“喜剧艺术大师”之类的称号放在赵本山头上吗？在昨天论坛上的嘉宾们肯定不同意这么干。在中国的喜剧产品这么稀缺的情况下，给中国人带来不少欢乐的本山大叔不幸成了“靶子”，成为喜剧精神缺失的“活教材”，遭到专家的大加挞伐。当时董健提出一个问题，赵本山在国内大行其道，却在美国遇冷，为什么美国人不喜欢赵本山的幽默？赵耀民说，赵本山这个人有“手艺”，但是不代表他有喜剧精神，他有不少作品是垃圾。其实在东北很多人说话都很逗，也有这门“手艺”，赵本山的运气好倒是真的。李龙云则认为，赵本山塑造的农民小人物形象很成功，像他的《过年》，像极了契诃夫笔下的戏剧人物，但未必是艺术化的处理，可能只是生活经验的本能反映。
董健教授则犀利地指出，赵本山还只是一个笑匠，小品“暴发户”。他选择去美国演出，是一种决策上的失误。到美国演出失败是必然的，因为靠讥讽残疾人搞笑，远不是一种健康的笑，美国人当然不买账。总结而言，董健不无尖锐地说，“牺牲了整个中国文化，却成全了一个赵本山”。也许有人会认为，这场对本山大叔的“批斗会”，是精英艺术对于草根文化流行，一种充满了“醋意”的批判，其实这是建立在话剧人的自我批判的基础上的。写过不少喜剧作品的编剧赵耀民在话剧百年“检讨”说，常有人会直接将喜剧与搞笑划等号。大家对喜剧认识不够，问题不在于不少观众没有喜剧能力，而在于喜剧创作的缺乏。真正的喜剧作家其实并不搞笑，因为作家要将自己“拔”出来，充满距离感地藏在喜剧人物的背后，关照人物如何搞笑，又是如何在搞笑背后蕴含着悲剧意识。真正好的喜剧总是少不了悲剧内核。
以一个优秀剧作家的苛刻眼光来考量话剧百年，赵耀民遗憾地说，留下来的成果很少。在他看来，仅仅保留于教科书，并不是一种充分的肯定。许多经典剧目只是一个空洞的名词，人们无法在话剧舞台亲眼目睹它们的光彩。目前只有曹禺的话剧《雷雨》做得比较好，被作为经典保留剧目经常上演。让普通人亲近话剧经典，甚至很轻松地拿到国外去交流，是话剧人心中的期待，还有很长一段路要走。(张楠)
