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　　中新网那个3月13日电 如果在6年前和她一起在影院观看《我爱你》的时候，能听到王菲这首歌的话，我想会是一件很完美的事情。和她窃窃私语，回味着电影里老徐和佟大为的爱情纠葛，偶尔再蹦出来朔爷《过把瘾》的几句话，相信都会让那个夜晚成为日后不断追忆的快乐事。无论以后的时光如何流逝，我依然不会忘记那场电影，因为在我心里它充满温情不说，且浪漫依然。

　　写字这行做的久的话，就会有种“矫情”的感觉存在，做音乐、写歌的人亦不例外，张亚东、林夕即属于此类。一直很钦佩那些才华横溢的人，一直在揣摩他们是如何把一首歌词写得那么的风花雪夜？那些动人的音符是怎么从他们的脑中涌现出来的？不可思议！

　　前不久，张亚东的这张新唱片《潜流》千呼万唤始出来，许多业内人士都表示出了极浓厚的兴趣，一时间好评如云，对此我也表示认可，因为我也很喜欢。这张唱片确切一点应该叫作品集，里面所有的歌手都焕发出不一样的色泽，从而让这张唱片性价比直线上升，珍藏程度自不言而喻，也是2009年度发行的最值得聆听的唱片，我丝毫不怀疑年度各类音乐盘点上会多次出现张亚东这个名字。

　　《潜流》这张唱片基调均把握的非常严谨，各种曲风起伏不大，歌曲与主题环环相扣，整体感处理的合情合理。我觉得这张唱片是自2000年之后，本人最喜欢的一张唱片了，确切一点是喜欢极了！

　　以前就非常喜欢张亚东的音乐，最喜欢的莫过于他和窦唯合作王菲的那张《浮躁》，我现在还认为那是王菲最值得骄傲的唱片，如果没有那张唱片做铺垫的话，王菲想要登上天后的宝座，不知还要等多久？

　　所以说王菲在这张唱片中做主打，是理所当然的，《我爱你》和以往的歌曲并无任何两样，放在王菲任何一张唱片中都是一首不错的作品，如今信手拈来仔细听的话，还是让你有种想去和她以往歌曲相比较的想法。多年来对天后的喜爱和期待感会降低歌迷的要求，只要能听到就好，不敢再挑剔了！万一以后她不唱歌对我们不也是一种损失？

　　《我爱你》歌词和编曲配合的相当精致，某些细节的旋律被张亚东处理的很完美，让你听上去有种说不出的舒服感，会让你想到的那张令人惊艳的《王菲1997》，那里面多部作品也是出自张亚东之手。

　　莫文蔚唱歌跑调是出了名的，但那对音乐的那种感觉，又岂是那些歌手复制和领悟的？质感十足，就像《大话西游》中蜘蛛精吐出的丝一样，丝丝入扣，将你牢牢束缚无处而逃�！睹芰鳌泛椭魈馐亲钐�切不过的了！在天际、在平缓的河流中，那看是不经意的涌动，背后蕴藏的巨大的潜流让你不知在何时何地爆发，只有遇到某种阻碍时，他才会付出石破天惊的一击，让你目瞪口呆，傻傻地张着大嘴不知所措。迷幻、低调、平静、加上小女人的缠绵，让你深陷其中而不能自拔。没有故作姿态，没有刻意矫情，全然不动声色的风情万种。

　　我一直认为，音乐风格亦分男女。张亚东和林夕这样的人基本上都是女性的音乐，阴性比较强。当然这里指的不是性别，而是音乐的区分。这个观点若干年前我和亚东在某酒吧聊天时曾谈起，他对我的说法是认可的。

　　朴树在某种程度上和王菲有些相像，比如说在性格上都少言寡语。朴树是寂寞的，和他同时期的许巍已然是内地最大的骄傲，而他依然在自己的路上守护着他的《那些花儿》�！妒澜缇⊥贰坊崛梦蚁肫鹚�以前的作品《火车开往冬天》，一样的冬天、一样的寂寞，一样的我和你，生活在属于自己的世界里不断在音乐的道路上行走，没有尽头，飞来飞去，倦鸟也归巢，这可能是朴树对家的那种关怀，但有这种念头的时候，心中总会有一种绝望的感觉在作怪，哪里才是乐土，哪里才是属于自己的家？

　　我不爱听张亚东唱歌，在我的印象中他可以是个优秀的吉他手、也可以是个键盘手，他的多才多艺会让我有种嫉妒感。所以，我本人更加喜欢纯音乐《潜流》，这是他音乐的最完美呈现，会让人联想到当年的那个翩翩少年。

　　我还是被《缓流》这首歌的校园情节所打动，可能70年代出生的人都会有种军人的情节在心里作怪，会想起若干年前皎洁的月光下，拿着吉他，吹着口琴唱着脍炙人口的《莫斯科郊外的晚上》和《喀秋莎》。张亚东用他的音乐技术弥补其歌声中某种音域的匮乏，用感觉去掩饰，用情感去表白，那些原本是他自己最纯真的情怀释放。

　　Angela Harry、Heidi Myllyla、田原都是张亚东最喜欢的歌手，她们的音乐包容万象，风格各异却特点鲜明，在张亚东的感染下，用不同的声音诠释着一个歌手的快乐。这张唱片是张亚东竭尽全力的作品一次呈现。用那么多的音乐元素都那么巧妙融合在一起的旗帜，要做到这些并非易事，那种细腻，那种才情至少已经打动了很多人，当然也包括我。正如他说的那样：“那么轻微就过去了，缓缓从你生命里流过，你不能改变什么，这是我自己的一种情绪�！�

　　近几年，张亚东的作品较多，当然是给别人当制作人的机会居多，但并没有为他赢得更高的声誉，反而有种下滑的感觉，当然不是因为他做的东西不好，含金量不够高，而是，在很多时候内地缺少一些有天分的歌手，我曾经说过一句话，“在中国30年流行的进程中，只有两个歌手，80年代是邓丽君，90年代是王菲，2000年以后中国没有真正意义上的歌手！”这句话曾经被很多人反驳，但我依然认为我的话很有道理，可能你会认为有些歌手如何让如何了！但可以告诉你，那些只是偶像，并非歌手！

　　用心做的音乐是被人看在心里的，不用心做的音乐也是糊弄不了人的，钱有很多种赚法，但如果一味的给那些偶像们做歌，总有一天会声名狼藉的，有些歌是有主人的，是讲缘份的。

　　这一点是说给张亚东听的，可能也和我一样，期待着下一个王菲的出现，那样才是我们最终想要的……