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　　近來(lái)一直以年代劇為主打的電視劇頻道黃金檔，昨天突然將原定排播的、由呂麗萍主演的年代苦情戲《天倫劫》撤下，改播由何政軍、溫崢嶸主演的現(xiàn)實(shí)題材劇《錯(cuò)愛(ài)2》。

　　這部劇集延續(xù)了《錯(cuò)愛(ài)》的風(fēng)格，講述溫崢嶸扮演的女研究生插足何政軍與娟子飾演的夫婦二人的完美婚姻生活，由此展開(kāi)了一段由不幸錯(cuò)愛(ài)的“愛(ài)情”所引發(fā)的悲歡離合。

　　近年來(lái)，熒屏“第三者”往往成為收視強(qiáng)心針，不過(guò)專家指出，此類電視劇的高收視率值得反思，但現(xiàn)實(shí)題材劇更應(yīng)該創(chuàng)新思路，拓寬新的題材。

　　“第三者”熒屏“撞車”

　　由徐帆、王姬、馮遠(yuǎn)征主演的電視劇《錯(cuò)愛(ài)》講述了一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)70年代的婚外愛(ài)情故事，而《錯(cuò)愛(ài)2》的故事脈絡(luò)與《錯(cuò)愛(ài)》基本一致，只不過(guò)把年代改成了現(xiàn)在，第三者的扮演者由徐帆換成了溫崢嶸�！跺e(cuò)愛(ài)》曾一舉創(chuàng)下2006年尼爾森收視排行榜第四名的好成績(jī)，《錯(cuò)愛(ài)2》剛剛在天津、湖南、湖北播出，也成為當(dāng)?shù)厥找曋�冠。在此情況下，電視劇頻道一改已經(jīng)播了好幾周的年代戲口味，臨時(shí)將呂麗萍主演的年代苦情戲《天倫劫》換成《錯(cuò)愛(ài)2》，希望能夠借此拉動(dòng)年底的收視率。

　　1999年一部《牽手》，“第三者”首次進(jìn)入央視熒屏，引發(fā)收視狂潮，當(dāng)年還名不見(jiàn)經(jīng)傳的蔣雯麗也由此走紅。此后，一批反映“婚外情”的電視劇高唱收視凱歌�，F(xiàn)實(shí)題材劇向來(lái)都是最難創(chuàng)作的，但只要涉及了婚外情，收視率也不會(huì)低，由此導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)題材劇目一度嚴(yán)重“撞車”，過(guò)多的熒屏“第三者”也對(duì)社會(huì)產(chǎn)生不良影響。因此，2006年曾有消息說(shuō)廣電總局?jǐn)M將“第三者”趕出熒屏黃金檔，不過(guò)此后這個(gè)消息得到總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛的否定，他表示，第三者也是描寫(xiě)婚姻題材的一種現(xiàn)象，只要不將其作為主流價(jià)值觀來(lái)歌頌，廣電總局是不會(huì)封殺的。

　　“第三者”逐漸“改邪歸正”

　　涉案劇、古裝劇和情感劇曾經(jīng)是中國(guó)電視劇的三大支柱，然而古裝搞笑劇、涉案劇，有關(guān)部門(mén)說(shuō)趕就趕，為何對(duì)熒屏“第三者”如此手下留情？業(yè)內(nèi)人士分析，此類劇的劇情契合了普通大眾的心理，正因?yàn)檎f(shuō)的都是老百姓的事，所以也最得民心。

　　從故事情節(jié)上抓住了觀眾的心理，然而作為編劇和導(dǎo)演，其實(shí)更想通過(guò)“第三者”的故事帶給觀眾一些愛(ài)情、家庭、婚姻上的啟示�！跺e(cuò)愛(ài)》的導(dǎo)演陳國(guó)新接受記者采訪時(shí)就曾表示，《錯(cuò)愛(ài)》中的情感描寫(xiě)只是一個(gè)載體，他希望通過(guò)這個(gè)故事能挖掘出人性中存在的愛(ài)和寬容。而《錯(cuò)愛(ài)2》的導(dǎo)演柳國(guó)慶認(rèn)為，該劇帶給觀眾的是一個(gè)觸到心靈最深處的故事，劇中離異家庭的悲歡離合也能讓很多現(xiàn)實(shí)中的離異家庭找到自己的影子。同時(shí)，劇中牽涉到的關(guān)于重組家庭以及單親家庭方面的情節(jié)，也對(duì)現(xiàn)實(shí)有警世作用。

　　事實(shí)上，“婚外情”的電視劇發(fā)展到今天，“第三者”們也漸漸在“改邪歸正”，不再是令人厭惡的“過(guò)街老鼠”。《錯(cuò)愛(ài)》中的徐帆從破壞別人家庭的“第三者”到虐待孩子的繼母，最后忍辱負(fù)重化解了所有的仇恨。而《錯(cuò)愛(ài)2》中的“第三者”溫崢嶸最終也用真情和愛(ài)包容了丈夫與前妻的孩子對(duì)自己的恨。拍攝時(shí)，溫崢嶸對(duì)這個(gè)“第三者”給予了充分的尊重，“其實(shí)所有的行為都是出于愛(ài)的驅(qū)使，我相信一切恩怨最后都可以用愛(ài)去化解�！�

　　倫理劇應(yīng)提倡“孝道”

　　盡管熒屏“第三者”擁有極高的觀眾群，但其故事的雷同、人物感情的錯(cuò)位令此類劇難上檔次，往往“叫座不叫好”。業(yè)內(nèi)人士指出，家庭倫理劇在創(chuàng)作上應(yīng)該更新思路，拓寬題材，不能因?yàn)槭找暵矢�，就每部戲中都有“第三者”�?

　　著名制片人鐵佛就認(rèn)為，家庭倫理劇不能只在情感問(wèn)題上大膽，還應(yīng)在內(nèi)容突破上大膽些。著名導(dǎo)演楊亞洲則以韓劇做比方，提出“重親情”的觀點(diǎn)，“韓國(guó)家庭倫理劇能夠吸引各個(gè)年齡層的觀眾，而國(guó)內(nèi)的情感劇卻由于夫妻矛盾太多只能吸引中老年觀眾。我國(guó)從古至今提倡的‘孝道’在國(guó)內(nèi)一些電視劇中都沒(méi)有被體現(xiàn)。”

　　本報(bào)記者|潘昕|文