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　　一年一度的賀歲檔票房大戰(zhàn)漸入佳境，但細心的影迷卻發(fā)現(xiàn)，今年的賀歲檔同往年略顯不同，那就是“賀歲之父”馮小剛退出了賀歲檔之戰(zhàn)。面對“圈錢”“炒作”“惡性競爭”等爭議和“影片質(zhì)量下滑”的態(tài)勢，有些影迷開始懷念馮氏賀歲片的種種，甚至有比較激進的影迷宣稱，“賀歲檔沒有了馮小剛，如同春晚失去了趙本山”，不難看出，馮氏賀歲片已經(jīng)成為賀歲檔的品牌，就像趙本山的小品是春晚的“年夜飯”。

　　近幾年，賀歲片題材五花八門，概念也變得很模糊，但凡在賀歲檔上映的影片一律被稱為賀歲片，而賀歲檔戰(zhàn)線也被拉長至4個月，為了爭奪票房，片方借助各種手段“炒作”“圈錢”。業(yè)內(nèi)人士回憶稱，“在馮小剛稱霸賀歲檔的前幾年，賀歲檔沒有這么亂�！贝送�，在馮式喜劇缺席賀歲檔的兩年間，喜劇片題材也出現(xiàn)“皮笑肉不笑”等尷尬。影迷開始發(fā)出這樣的質(zhì)疑，“沒了馮小剛，誰能扛起賀歲檔大旗？”一時間，網(wǎng)友和業(yè)內(nèi)人士也開始針對賀歲片題材、票房競爭、視覺疲勞等現(xiàn)象發(fā)表看法，這也引發(fā)了本報記者的冷思考。記者 孫帥

馮式喜劇缺席

期待喜劇題材重新洗牌

　　1997年的《甲方乙方》不僅為馮小剛贏得了事業(yè)上的拐點，更標志著內(nèi)地賀歲片的概念就此誕生。此后，馮小剛的賀歲片開創(chuàng)并奠定了喜劇電影的新門派——馮式。2006年拍《夜宴》，2007年推出《集結(jié)號》，其間，馮式喜劇在大銀幕上已銷聲匿跡達兩年之久。

　　業(yè)內(nèi)人士指出，其間，國內(nèi)喜劇電影市場實際上已經(jīng)被“無厘頭”“荒誕劇”占領(lǐng)�！妒�全九美》后李湘嘗到甜頭，照搬模式在今年推出《熊貓大俠》，就連張藝謀的《三槍拍案驚奇》也打出了“荒誕喜劇”的定位。《桃花運》《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等也或多或少都有荒誕成分。一時間，國內(nèi)喜劇電影的定位被限定在“荒誕”和“無厘頭”上。在這兩年間，影迷開始呼喚馮式喜劇回歸。

　　網(wǎng)友“東方橙子”稱：“內(nèi)地喜劇電影走的是‘周星馳’模式，大多數(shù)人不會由衷地發(fā)笑，而是被片中某些夸張的搞怪手段逗笑，笑過之后就罷了，不會記住太多東西�！�

　　2008年年底，馮小剛攜《非誠勿擾》再次沖進賀歲檔，影評人也將馮小剛之舉看作馮式喜劇的回歸。

　　網(wǎng)友“鳶尾3”發(fā)帖稱：“制作精良的商業(yè)大片確實好看，但這僅限于視覺，與之相比，馮小剛電影中的黑色幽默體現(xiàn)出了智慧，從底層人物的生活入手，滲透出與大家息息相關(guān)的社會話題，這是馮式喜劇帶給影迷的最大的財富。”

　　事實上，幾乎每一部馮式喜劇片中的嬉笑怒罵都會衍生出一系列社會問題，比如，《手機》折射出的“情感信任危機”，《大腕》里的“拜金主義”和《天下無賊》的“道德底線”以及《非誠勿擾》體現(xiàn)出的“大齡青年情感困頓”都讓影迷在會心一笑后引發(fā)更多的深思。

　　馮小剛在接受采訪時說：“我認為的好電影，首先要有一個好故事�！庇哪�是人類智慧的表現(xiàn)，而喜劇電影的定位也該如此。