中国新闻周刊：你提到的世界文学的标准是什么，诺贝尔文学奖吗？
顾彬：每个时代都有自己的代表人物，比如18世纪的歌德，19世纪法国的福楼拜，20世纪也有不少好的作家，比如中国的鲁迅。鲁迅的作品，多一个词少一个词可以吗？根本不行！我个人认为，诺贝尔文学奖更多的是政治，文学和政治有关系，但不一定(是世界文学的标准)。
“中国作家最欠缺的是语言”
中国新闻周刊：你翻译的中国当代文学作品中，谁的作品比较优秀？
顾彬：我们应该分时段来说这个问题。80年代到现在有些好的作家，虽然他们的语言水平不一定很高，像朦胧诗人我都喜欢，我还可以举王蒙和王安忆的例子，王蒙到90年代中期之前，写了不少值得再看的小说，王安忆在90年代初之前也写了一些好的作品。但我个人认为，他们都停滞了，停止了。也许过段时间之后，他们还能发展，但那是将来的事情。
80年代有些作品过时了，但还可以谈一谈，可90年代后的作品都有很大问题。很多作品看第一次就够了。有些写的很像电影剧本，像给某个历史阶段加了一幅插图。
中国新闻周刊：在你看来，好作品的标准是什么？
顾彬：语言。每一个词应该是恰当的。中国作家的毛病是，他们不知道用词和字，要不太多或是太少。我刚才提到那批德语国家中等水平的作家，他们用的每一个词都是恰当的，你不能多加一个词。但中国作家的作品中，多一个词少一个词无所谓。
中国新闻周刊：你是不是拿一种诗的标准来要求一切文学作品？
顾彬：根本不是！我也写小说，也写散文，我也和德国的小说家熟悉，也看他们的作品，他们的标准是非常高的。
中国新闻周刊：那么构思、布局、故事内容，这些元素对小说的重要性呢？
顾彬：从开到尾，每一个词都要恰当，语言第一！很多作家认为内容第一，但是内容不可能第一。
中国新闻周刊：老百姓的阅读口味和文学研究者的总是差别很大。你有何评价？
顾彬：我踢足球，但不是国家队，也可能会有人喜欢看我踢足球。我不反对一个人写作，但是不要认为我应该看所有人业余时写的作品。
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