李小萌：随时翻字典，活字典。
吴子牛：还有，比如说李世民的坐骑，他要去洛阳，他的队伍各种帆、仗、太监、宫女、文武百官送他的时候他是坐马车出城，那天我们侧拍，一台机器侧拍，因为那天的群众演员费用要花一万多块钱，还不算道具和场地租用，我就用了一匹马，因为只有一身镏金的马衣，正好那天历史学家过来了，他就跟我说，导演，应该是四匹马，按史书记载皇上出乘应该是四乘马，我说好，明天再拍一次，第二天等于又是一万多块钱的群众演员费，可是我浪费了半个工作日，这半个工作日，按照我们的每天流水至少得十万块钱以上，可见我们这个集体，这个制作方，大家对质量的要求是从一开始就有精品意识。
李小萌：是不是说找电影导演拍电视剧，尤其是历史剧就别想省钱了。
吴子牛：这要看制作方怎么要求，也有很抠的。
李小萌：能看得出来那些服装、道具都挺精致的。
吴子牛：精致，我们的服装，单是在浙江制作的服装就花了180多万，还不算租借的，我们的头盔能经得起拍特写的，你能看到拿榔头砸出来的坑。
李小萌：真的是金属的？
吴子牛：真的，带铁皮的，喷金，砸完以后喷的，他的盔甲，唐国强出场的秦王的那身盔甲是用这么小的金属块镶嵌起来的，他那件盔甲是一万多块钱，就这么做出来的。
李小萌：必须要真材实料吗？如果是代替品不行吗？
吴子牛：不，我们拍戏喜欢运动，我可能在人群里的镜头会贴近你，可能会拍你的特写，拍你的特写，在接近你的时候掠过你身上。
李小萌：这是当电影导演当出来的习惯吧？
吴子牛：应该是，直到现在还是，我觉得拍电影的人眼睛里不能搀沙子，他的审美过不去的地方，他绝对不会过，比如这场景如果真是不行，那儿空了，我宁可把规模减少，景别缩小也不会去表现它，但是我一定要表现它的时候，我会用尽一切手段和办法再现它，
作为中国电影第五代导演的主要代表人物，吴子牛一向被圈内人视为极具使命感，从他的电影《晚钟》、《英雄郑成功》，再到电视剧《大明天下》、《天下粮仓》，我们都能看到他对历史、战争、人性等问题的反思。而在82集的《贞观长歌》中，导演吴子牛似乎仍然在坚决地延续着他自己的风格。
采访窦义的扮演者谭非翎：对于当前的影视界，我有一个想法就是五彩缤纷、失之肤浅，但是这个戏搞得比较凝重。他的主题发人深省，过去的一些东西和现在，古为今用可以借鉴。
吴子牛：我觉得今天观众对我们历史的追忆，能看到这么好一个局面，我觉得它能满足那种盛世心态。那天我看《艺术人生》2006年的总结，我看到崔永元讲了一句话，他为什么要去走长征路，他就说了一个最朴实的想法，他说我就想知道我们是怎么来的，我们怎么去，我觉得历史就是这样，中国历史是非常灿烂的，而且我如果说贞观这二十三年是中国历史上最灿烂的一张笑脸，我们一定不能把它翻过，包括我刚才说的几个关键词，包括刚才我说的这张笑脸，对这么一个帝国，我们现在回望它的背影的时候，我觉得我们可能就已经看到我们的将来了。
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