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　　近来颇多议论，说央视春晚已经越来越少有歌曲流行了，言语之间，似有些惋惜。春晚歌曲不再流行，这确实是个现实，但已经不是个问题，无需惋惜。

　　春晚，作为一个联欢晚会，营造节日气氛，振奋民族精神，是其主要功能。而作为流行歌曲的传播媒介，似乎倒不在其职责之内，过去曾经使无数歌曲传唱大江南北，是其副作用之一，如今这一副作用，也已由让歌手混个脸熟镀点金色所取代了。

　　歌曲在近年来的春晚上，地位已经越来越边缘化，所占时间越来越短，伴舞场面越来越宏大，板块区分越来越明显(多以歌组合形式出现)，联唱歌手越来越多，作为音乐的可欣赏性也越来越差，谁还惦记着在春晚上欣赏音乐？而小品作为搞笑重要手段，地位却越来越得到强化。在人们盼着下一个小品出现的时候，你说这歌曲的作用是什么？简直形同过场戏了。

　　我国观众对在电视上欣赏音乐向来兴趣不浓，即使是《同一首歌》《欢乐中国行》那样的专门卖歌曲的晚会，其目的也多半是看人不是听音乐，歌手的现场折腾多过演绎歌曲。这也给了央视春晚多年不推行真唱一个理由——咱这演播厅音响指标本来就不高的，而且大家也不是奔着音乐来的。

　　中国的综艺晚会发达，一个重要原因是我们有高水平的语言类节目。早先是相声精彩，这些年小品独占鳌头。既然这晚会是为逗大家一笑，那何不多来点小品？

　　上个世纪八十年代，歌曲一上春晚就火，是因为那个时候电视晚会、尤其是央视春晚，确实是最大的发布平台，而除此之外的传播渠道就少得可怜，唯录音机、收音机而已。想想吧，在上春晚之前，内地谁见过费翔？谁听过《我的中国心》？连叶丽仪那两首为春晚而应景填词的作品《我们见面又要分手》《明天的太阳》都火得不得了。到1998年，最重视歌曲的导演孟欣执导春晚，那一首《相约九八》，几乎已成了春晚流行歌曲的最后的幸运儿了。那首歌曲调第一，演唱第二，歌词第三，因为也是应景之作。

　　后来就不行了，见面机会多了，传播媒介多了，谁来了都不新鲜了，听啥歌也都不新鲜了。能拿到春晚上首唱的，必定是那些应景的晚会歌曲，艺术性必定不强，而好歌，一定是事先在别的渠道上已经流行了的。

　　现在，小品能在春晚上出精品，是因为小品好作品还是太少，而春晚的小品，又是单为春晚花大量人力创作的作品。

　　既然小品可以劳动密集型创作，歌曲难道不可以吗？不可以。因为小品可以应景，而歌曲创作却不宜应景。缺乏意境的歌曲，必然是短命的。而音乐创作，却是私人化很强的创作，作曲家不是非常有感而发，绝写不出好作品。当年的应景歌曲能够流行，是短缺经济时代的特例；如今传播渠道千千万，数不清的选秀和晚会，好歌谁肯留到三十晚上再拿出来？又不是吃饺子。

　　再者，春晚的气氛，似乎也不大想让好歌到那里去唱。2008年春晚，阿木的那首《有一种爱叫做放手》彩排时反响嗷嗷的好，后来却被拿下了。原来，有人说这歌不适合团圆的主题。

　　春晚歌曲不流行，不是什么坏事，说明咱们生活好过了。春晚歌曲不流行，也自有它的道理，爱谁谁去。