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    叶伟信和甄子丹的合作总是难以取得平衡，不是文戏完全被打戏掩盖，就是为了突出文戏而无谓加戏，看得人无端端火大，打片要拍好，也不是光有个尽责的武术指导就行的。

　　《叶问》的进步之处是甄子丹终于不那么自恋了，虽然仍是一肩担尽古今愁的独行英雄，但怎么说叶问也是一代宗师，这一次甄子丹表现得十分内敛，该出手时也不出手，一旦出手也是沉稳冷静。叶问在甄子丹的演绎之下表现出了强大、冷静的小宇宙，并且有他独特的世界观，能让观众理解他成为一代宗师的原因。

　　但在影片后半部分，叶问经历国家被侵略的过程里，显然他作为一个武者独善其身的哲学观被打破，在后部对叶问的塑造就没有前半部分那么细致，主要围绕着叶问打败日本人这个事件，之前注重细节的刻画在此变成了冗长的口号和无端特写的堆砌，原本简洁凝练的人物逐渐在加法式的刻画之下变得乏味而单一。

　　开场的几场打戏其实很能勾起观众的兴趣，关上门对打，赢了也不说出去，很有当时江湖人物行事风范。樊少皇扮演的北方蛮子上门挑衅，之前的铺垫也不错，和叶问在家中的对打也还说得过去，但樊少皇是惟一有资格和甄子丹打出火花的对手，那么不堪一击，后面的戏就很难发展下去了。所以之后日本人基本上是无还手之力，这个打斗戏的高潮根本没能到来，这对于功夫片来说，没有高潮即是失败。

　　拍一代宗师很难不说教，《叶问》的好处就是前半部分废话不多，但这个优点没能持续下去。尤其对黄又南那个角色的处理，多余而失败。甚至叶问夫人的形象也很奇怪，熊黛琳的样貌好看，但演戏实在是“木美人”，且管家婆得相当烦人。现在我比较好奇的是，王家卫拍出来的“叶问”究竟会是什么模样，文艺版？那合适吗？表江