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还是那个许巍

2005年08月08日 14:25

  (声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权)

  对我来说,许巍不用任何音乐、理论或思想的分析,他是一听我就会喜欢的歌手,对他的亲近就像亲近自己本性中的某个软弱部分。

  文/李皖

  因为把音乐当成上升、探险、发现的事儿,我永远不会想听许巍,可一旦听了一定又会很着迷。许巍是一种瘾。

  他的不思进取和创作中许多跟不思进取一样的坏毛病,多得简直每听一句都会感到,却不会影响我强烈的痴迷。他属于那类老套、没刺激、没新景但令我狂迷的歌手,如果不因为约稿,我永远不会想写他。

  但许巍有几点还是让我没想到:他的歌那么好听,居然没成万人迷;在我的印象里他受欢迎得简直俗滥,居然还一直小众着,一直没得到体育馆的号召力;他这样一个好听得像蜜糖的人居然被人当成另类,还差点养活不了自己;他穷得撑不下去、崩溃得像是就要放弃的时候居然开始红了,他开始红的时候大家开始骂他了,老FANS开始倒戈了,仿佛他是因为投降、变节才开始红的。

  许巍音乐给人的感受,像极了当年听邓丽君。

  为了写许巍,上上个星期,从十年前的《两天》开始,我重听他的歌。十年四张专辑,竟再度为许巍深陷。

  那几天的中午我躺在地板上,听着许巍在耳朵里轰鸣,什么也不想做,只是迷醉。这种症状,这种音乐给人的感受,像极了当年听邓丽君。

  和邓丽君一样,他的歌不仅是醉人,而且是麻醉人;不仅是沉醉,而且是沉陷;不只让人着迷,还让人萎靡,甚至被腐蚀、被化骨。它简直是直面了人性的虚弱本身,是天赐的安慰。

  许巍和邓丽君还有一点是一样的,他们给人一种错觉:仿佛所有歌都是一样的,从他们嘴里跑出来全成了一个调子。因为这种同化魔力,许巍的歌曲,我只记住四五首如《两天》、《小鱼的理想》这样极简单又有代表性的歌,其他的,看到歌名想不起歌,听到歌想不起歌名,尽管听过不下十遍。

  许巍的所有歌曲都混淆不清、界线不明,这与他总是以“永恒”、“遥远”、“今夜”、“简单”、“故乡”、“九月”、“方向”、“温暖”的取名方式有关,更与有这样的歌曲里千篇一律的风景季节、晨昏早晚、理想希望、失望绝望等描写和词汇有关。它像是一个人心绪的不同片断,许巍从来没走出来过;像意识浮想的一条河,流经昨天今天,流经去年前年,却始终是这同一条河。

  从音乐层面看,许巍嗓音的魅力、创作手法,也强化着这种千篇一律。邓丽君的声音是相思,是二人世界的缱绻;许巍的声音是孤寂者的思绪,是时间淌驶神思飘飞,是一个人独对自己时的忧伤冥想。

  我想正因为此,它才令听者深陷和麻醉,产生所有歌都是一样的错觉。

  它是非常有侵蚀力的民谣

  许巍的创作,基本上是一个套,吉他的套,在吉他中一个和弦一个和弦地走。但非常厉害的是,许巍作的套非常套人。他的每一个旋律都入耳难忘,有那么一个小小的挑钩,碰你一下,在脑子中萦回不去,盘绕不绝;另外,那旋律又似说话,与语言的韵律完全一致,带一点口音,这口音也是一个挑钩,将熟悉和顺畅挑开一点异样,刺着你,钩着你,绕着你。许巍音乐的核心是民谣,十年不易。这是非常有侵蚀力的民谣,余音绕梁。但其器乐上的变革差异很大,四张专辑风格迥异。

  《在别处》(1997年)是一张英式噪音吉他作品。这是当时最吵闹的中国猛乐,又厚又重又脏的噪音流把中国摇滚青年全震住了,而噪音包裹着的民谣,甜美得简直可以把人化掉。如果你能理解它,如果你恰好有与许巍一致的心境,你一点不觉得它吵,而感到那声响恰如其分,感到那声响正应对了你那颗心,应对了激情翻涌、心中渴望呐喊出全世界最大声音的内心轰鸣。它是可以代替人哭泣的,比真正的哭泣更尽兴。迄今为止,它依然是代表许巍最恰当、最强大的专辑。

  《那一年》(2000年)音乐中突出的,是清冷、清亮中回荡的电音吉他,真正有野心的却不是它,而是键盘,键盘是这张专辑创造、自在、无拘无束地作出了先锋性探索的部分。它的操作者张荐,现在已经成为备受欧洲先锋音乐界瞩目的中国艺人。但这样的探索却被许巍的歌声完全盖掉了。除非特别注意才能听到那时的张荐已经开始了即兴、无调、非曲式、非乐句的声响实验。

  《时光·漫步》(2002年)可能是最中规中矩的,它的主要配乐和吉他演奏变成了梁剑峰,思路真正转向民谣,转向基于原声特质的乐器演奏。从音乐上来看,它可能是所有专辑中最没有追求的,就为给你听几首好歌,听几首扎扎实实的伴奏。但它的温暖,它的克制,它的贴切,它的实力,它的动听,都没办法轻视。这一回,许巍的民谣风格再没有人会误认了。这是许巍的标准照,是里里外外的民谣摇滚作品。

  《每一刻都是崭新的》(2004年)似乎在延续上一张,但有一个非常敏感的变化:许巍的心境变大了,乐境也变大了。它在格局上像是要流行音乐化,变得折衷、平庸、圆滑,其实却暗暗包容不少新东西,与以电子、实验为主的中国实验音乐崛起的场景暗暗相应。

  十年四张专辑,在许巍超强同化力的同一种歌声遮蔽之下,悄悄发生着中国内地音乐实验的碎语。尤其上海音乐家赵光境界宏大的最后一曲(《悠远的天空》),预示着未来很可能会变得不一样的许巍。

  许巍是单人世界的慰藉

  这些年,许巍的音乐,从重,变轻,变得更轻。

  许巍的风格,从硬,变软,变得更软。

  许巍的心境,从黑暗、苦闷,变温暖变明亮,近两年更变得平和、欢喜、达观。

  与此同时,从第三张专辑开始,“倒许”声浪渐起。这些“倒许党”,无一例外都曾经是许巍的狂迷,他们现在不满的是:许巍不摇滚了,变甜了,许巍不愤怒了,不再是那个他们热爱的许巍了,许巍向这个商业、世俗的世界投降了。但我听许巍,从未觉出这个人有真正的变化。反倒是狂迷们一直以来对许巍的通行认定,大多似是而非。

  比如,许巍一直走在路上。

  这是许巍歌里的形象。许巍一直把自己当成一个仗剑走天涯的人,一个走在路上追求梦想的人,一个向着远方独行的浪子,但他唱这些的时候,可并没有真的走在路上。那其实是许巍的梦还遥遥无期的象征。当时他其实躲在北京郊区的小屋里深居简出、不近世事,几乎终日与自己和吉他相伴。他惟一的一次出走,是1994年离开老家西安到北京,仗着琴艺和音乐上的才能,渴望打开一片江山,之后,他几乎没有离开以他的小屋为中心的活动半径。

  再比如,许巍是一个理想主义者。

  许巍是一个一直坚守的人不假,但他的理想除了坚持唱下去,坚持作音乐,坚持奋斗养活自己、乃至有一天能站上万人欢呼的大舞台,并没有其他内容。

  许巍确实有梦,他喜欢做梦,也算得上在追求梦。如果说他有理想,他的理想同所有人一样,是希望用才能证明自己,甚至铸就一段人生辉煌。对这个梦许巍一直坚持,也不算松懈,经历了黑暗/灰暗/徘徊/无望/绝望/山重水复之后,现在他的梦眼见要实现了,而原来同病相怜着的那些歌迷,却厌弃了他的柳暗花明,厌弃了他的转机与开朗。

  其实许巍一直都不是一个理想主义者,还有一个原因,许巍并不是一个崇尚行动的人,而是一个面壁的人。许巍的本质就是那种喜欢面对自己并终日想象的人,是孤独者疏离者白日梦者。正是在这点上,许巍才一直是许巍。

  2000年以后,许巍心境上有很大变化,但在这个核心人格上,他一点儿没变。他现在依然终日面对着自己,玄想,飘飞,感光并显影着光阴中和心境中的阴阳流转。所不同的是,过去他面对这一切时,总感到忧伤彷徨苦闷;现在他却感到了豁然开朗,感到了生命的喜悦;在《每一刻都是崭新的》中,许巍甚至进入到了似乎是宗教的欢喜之境。

  邓丽君是两人世界的慰藉,许巍是单人世界的慰藉。是内向者心里的病,是人性的脆弱本身。

  所以反抗并不是许巍音乐的特征,愤怒更不是。许巍虽然有过狂暴的噪音时期,但那噪音的实质是苦闷而非愤怒,是自我爱怜而非反抗世俗。

  许巍一直都很美,很甜。他骨子里一直是优美的民谣。许巍的音乐,即使在最闹人时,也根本是一种美的东西,是一种软弱的东西。

  他的内心一直充满感动 这样的歌手是靠感动写作的。他的作品中没有一首是伪乐,现在依然没有。(来源:中国新闻周刊;作者为资深乐评人)

 
编辑:周亦男】
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