2004年，小刚赢了，他赢得很彻底。不仅凭借“贼”片赢取了上亿元的高额票房收入，而且依靠其深厚的嘴功赚来了极好的口碑。从家庭住址遭曝光起到面对高校学子自揭“片短”，小刚无不表现得至情至性，把一性情男儿的所作所为展现得淋漓尽致，使得所有在场人士被感动得一塌糊涂，最终不得不给予定论：小刚，他不是一俗人。
要谈小刚这个人，就不得不谈到他的电影。但是在谈到他的电影时，我却不愿将他与“真性情好男儿”这个头衔联系起来，因为在他的电影里，我找不到。认识小刚并非一日两日，关注小刚，也不是一年两年了，就像是港台的部分贺岁片一样，小刚的土产贺岁片，总是无法逃离闹、玩、笑、俗的定位，说白了，无非就是供大家相逢一乐，相见一聊，或许原本就不指望其具有多少艺术的精致、多少灵魂的悸动、多少真性情的流露。当年的《甲方乙方》中最后一个借房成亲的段落虽然与贺岁片的喜庆似乎不太协调，但毕竟还是让人多少为之心动，而从《不见不散》到《没完没了》，小刚则越来越把观众变成了只会咧嘴傻乐的看客，影片中仅有的一点诚实都被插科打诨的小聪明偷梁换柱了，小刚自鸣得意地用媚俗换来了票房。
当我们被像《小鞋子》这样朴素地展现人性的伊朗电影所打动，被《中央车站》这样细腻地解释人与人之间的隔膜和沟通的巴西电影所感染，被《美丽人生》这样凄苦地叙述生命故事的意大利电影所征服，被《香港制造》这样富于想像力地表达人的困惑和迷乱的香港电影所震动的时候，反省我们的电影，也许，我们会意识到，而且是强烈地意识到，我们的电影所缺乏的决不仅仅是市场运作机制，不仅仅是金钱和技术，最缺乏的应该是一种对于电影的真诚，对于艺术的真诚，从本质上来说是对于人的真诚。电影在我们许多的电影人那里，只是获取社会位置和商业利益的一种途径一个手段，而不是一种对于人、对于生命、对于心灵的观照、呵护和热爱。
当然，对于电影来说小聪明有效，但是也有限，就像是小刚的贺岁片，尽管包装的衣服常常更换，但人还是那样的人，料也还是那样的料，经过一而再，再而三的重复，也许那种“没完没了”的势头会越来越难以为继。要知道，人们的口味会变，贺岁的档期也会被排满。小刚曾经冒许多人的大不韪夸口自诩：我不拍片，观众看什么呀。作为2004年电影圈里的最大赢家，在赚到了足够多的银子，赢来了足够响的名头后，小刚，别辜负自己的狂言，别忘记人们的期望，是不是也该给我们来点“真”的了。
来源：生活日报
