文/王干
少年写作的热潮席卷华夏大地，少年写作的英才也如雨后春笋般层出不穷，韩寒、郭敬明、蒋方舟、叶子等人的风头甚至盖过了那些老牌的名作家，韩寒、郭敬明图书的发行量超过余华、苏童，直追《哈利·波特》，以青春写作为特征的《萌芽》月刊也重放异彩，在很多文学刊物发行量急遽下降的90年代，一枝独秀，发行量直线上升，成为期刊界一道靓丽的风景线。近日，某省作协又破格吸收两少年作家加入作家协会，一时成为各媒体的要闻。
《萌芽》和韩寒的成功引发了少年写作的热潮，模仿者甚众，以仿韩寒、拟韩寒、反韩寒面貌出现的“少年作家”登堂入室，而年龄则越来越小，写作神童比比皆是，当年写出《滕王阁序》的王勃也会自愧不如，因为最近五岁的小作家开始出书，不只是文学界的奇迹，更应该去申请吉尼斯新的纪录。不能说都是韩寒惹的祸，但榜样的力量是无穷的，孩子要出名，出版社要码洋，文学需要后备军，一举几得，何乐而不为？
而我要说，有一个韩寒够了！
这倒不是因为韩寒是写作的另类，对写作来说，对文学来说，另类是个性化的极端表现，每一种另类都有其独特的审美的可能，但韩寒就不只是文学的另类了，而是中学生的另类，是偏科的代表人物，是视高考为粪土的新一代向应试制度挑战的人，或许韩寒有能力学好其他功课，只是不屑或故意为之。但据我所知，现在模仿韩寒的后韩寒和小韩寒们十有八九是一条腿走路，都是文科的独角兽，这些孩子本来无路可走，韩寒的成功给了他们一条出路。这样的弊端，家长和老师比我清楚，不用我去多说。
更何况韩寒是以另外一种楚狂人姿态出现的，他的精神世界的独特性是不可模仿也不能模仿的，他蔑视一切权威的做法并不意味着所有的孩子都有这样的精神气质，在文学界他的气质可能是不可或缺的，但作为中小学生则是不必拥有的。文学是人生，但文学的人生价值大多是审美而不是实用。设想一下，如果一个中学里有十个韩寒会是什么样的景况？
即使是文学界，有一个韩寒也就够了，记得80年代中期，文学界出现过较为叛逆的年轻作家徐星和刘索拉，一时间效仿如云，那些仿者都如过眼云烟，人们能记住的还是徐刘二位。如果以韩寒作为时尚，那就更是误入歧途了。中学时代是人生积累知识和文化的时期，花费那么多的时间和精力去赶这样的热，以后会后悔不及的。
我不反对少年写作，热爱文学有助于提高青少年的作文兴趣，提高学生的文学修养，强化人的综合素质，培养人的审美能力，可功效多多，而且很多优秀的作家在中学时代就练就了过硬的童子功，长大以后才发扬壮大的。我反对是要把少年做成作家，作家的形成虽然没有一定之规，但拔苗助长肯定是会毁人一辈子的事。作家这个称号并不只是一个写作数量的问题，说他是人类灵魂的工程师当然是超负荷运转了，但文学还是离不开人的灵魂的，小小年纪会不会有不能承受之轻？
还有一个误区也容易被大家忽略，这就是文学不是举重比赛，它其实是不分年龄、不分男女、不分国界的，年少的王勃和年迈的歌德都可以写出传世之作，不能因为年龄小就“加分”，也不能因为年龄大就“减分”。但目前的少年写作热中，是不是存在两种标准呢？韩寒和王安忆比如何？郭敬明和方方、池莉比何如？他们长大了一定会超过王安忆、方方、池莉吗？王蒙50年前的《青春万岁》至今仍热销，《三重门》再过20年会再版吗？我这样说过于苛刻了，但在我们今天这个普遍“减去十岁”的装嫩年代，我们既不要把年轻人看得过大也不要看得过小，十七八岁写些好的文字，不值得大惊小怪！
来源：上海文学报
