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　　(聲明：刊用中國(guó)《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　文/朱靖江

　　公元2009年無論如何算不上一個(gè)好年景。國(guó)際金融危機(jī)從年初蔓延到歲末，橫空出世的甲型H1N1流感肆虐全球，遏制全球變暖趨勢(shì)的哥本哈根氣候會(huì)議也無疾而終……人類在天災(zāi)人禍面前屢戰(zhàn)屢敗，難免要尋求一些精神上的自我慰藉，于是暫時(shí)出離現(xiàn)實(shí)的電影便成為晦暗生活中的一抹口紅。

　　或許正因如此，2009年成了全球電影產(chǎn)業(yè)的井噴年，北美年度總票房一舉超過百億美金大關(guān)，中國(guó)也攀上62億元人民幣的歷史高峰，成為亞洲最富票房潛力的電影新興市場(chǎng)。在哀鴻遍野的世界版圖上，惟有電影業(yè)一枝獨(dú)秀，氣勢(shì)如虹，甚至有借著3D浪潮再度升級(jí)換代的大盤走勢(shì)，這不能不說是一個(gè)華麗的異數(shù)。

　　進(jìn)口影片，3D與商業(yè)片大贏

　　如果僅從中國(guó)上映的好萊塢商業(yè)電影而言，中國(guó)觀眾在2009年也算是享受了一場(chǎng)空前的饕餮盛宴。排名北美票房前列的《變形金剛2》、《阿凡達(dá)》、《哈利•波特與混血王子》、《終結(jié)者4》以及《2012》等科幻或魔幻大片，先后在國(guó)內(nèi)影院堂皇上映，并且贏得了令人咋舌的高額票房。雖然每年20部引進(jìn)電影的配額中，總會(huì)點(diǎn)綴幾部好萊塢之外的亞、歐各國(guó)的電影作品，但在美國(guó)大片掀起的滔天巨浪面前，它們的價(jià)值似乎僅在于昭示文化的多樣性。

　　在搶灘中國(guó)的海外影片當(dāng)中，依托于電腦數(shù)字技術(shù)的視覺奇觀類電影風(fēng)頭最勁。曾經(jīng)在2008年風(fēng)靡世界的《變形金剛》卷土重來，用霸道的鋼鐵質(zhì)感和剛?cè)岵��?jì)的敘事風(fēng)格再度成為攫取數(shù)億票房的影壇“霸天虎”。盡管從劇作質(zhì)量上，《變形金剛2》明顯遜于前作，但體驗(yàn)過“博派”與“狂派”超級(jí)大戰(zhàn)的中國(guó)影迷依然不吝惜將他們的夏日激情奉獻(xiàn)給“擎天柱”和他的兄弟們。

　　另一部老牌機(jī)器人系列電影《終結(jié)者》也在2009年重裝上陣，講述公元2018年，人性未泯的機(jī)器人馬克斯(本體是一名被“天網(wǎng)”脫胎換骨的死刑犯)拯救預(yù)言中的“救世主”約翰•康納的故事。雖然《終結(jié)者2018》不乏精良的CG設(shè)計(jì)和狂野的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，但從25年前便遭機(jī)器人追殺未遂的約翰•康納顯然風(fēng)光不再，特別是昔日的“終結(jié)者”阿諾•施瓦辛格如今已成為被另一部科幻電影《2012》大肆嘲弄的加州州長(zhǎng)，紅極一時(shí)的《終結(jié)者》系列片想必快走到生命的盡頭。

　　由好萊塢德裔導(dǎo)演羅蘭•艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的災(zāi)難電影《2012》，雖然在美國(guó)無緣十大賣座片的座次，卻意外地以4.66億元人民幣的票房收入成為2009年中國(guó)電影市場(chǎng)的王者。這不但令國(guó)人震驚，也強(qiáng)烈刺激了海外電影片商的營(yíng)銷神經(jīng)。作為全球最具票房潛力的電影市場(chǎng)，中國(guó)誘惑無可抵擋。《2012》不過將末日方舟的建造地設(shè)置在四川藏區(qū)的某座山谷，便成功地誘導(dǎo)中國(guó)觀眾在“中國(guó)拯救世界”的想象和爭(zhēng)論中慷慨地買票入場(chǎng)，繼而震撼于影片排山倒海、天崩地陷的視覺奇觀。其實(shí)，在影片中加入中國(guó)元素早已不是海外制片的新概念，2008年熱映的美國(guó)動(dòng)畫片《功夫熊貓》便將中國(guó)傳統(tǒng)文化的禪意融入影片基調(diào)之中，《2012》的賣點(diǎn)則是將當(dāng)代中國(guó)視為強(qiáng)大、有效的國(guó)家機(jī)器，惟其有能力在地球毀滅之前趕造出數(shù)艘高科技方舟。

　　對(duì)于精明的好萊塢片商而言，《2012》在中國(guó)電影市場(chǎng)的奪魁具有標(biāo)志性意義——中國(guó)不再只是富于異國(guó)情調(diào)的調(diào)味品或他們宣示政治正確性的替罪羊，而日益成為全球電影產(chǎn)業(yè)獲利豐厚的兵家必爭(zhēng)之地。正因如此，從2009年伊始，陸續(xù)便有歐美影人踏上中國(guó)的土地，推廣在華上映的電影：英國(guó)影片《貧民窟的百萬富翁》的導(dǎo)演丹尼•博伊爾、法國(guó)影片《超級(jí)女特工》的主演蘇菲•瑪索，當(dāng)然還有在《阿凡達(dá)》上映前旋風(fēng)式來訪的“天神級(jí)”導(dǎo)演詹姆斯•卡梅隆。

　　相比《2012》和《變形金剛2》這兩部聯(lián)袂賺得近9億人民幣，好萊塢另幾部電影也各自從中國(guó)觀眾的口袋里拿走了上億元票房。已經(jīng)把少年巫師折磨成青年衰人的《哈利•波特與混血王子》繼續(xù)拿陰郁的黑魔法招攬看客，成長(zhǎng)十年的漫漫長(zhǎng)路總算有人不離不棄；《特種部隊(duì)》屬于中等投資的二線影片，雖然演員大都名不見經(jīng)傳，特技效果和搏殺場(chǎng)面倒也精彩到位，在口碑和票房上都超過了來勢(shì)洶洶的《X戰(zhàn)警前傳：金剛狼》；奇幻喜劇片《博物館奇妙夜2》則延續(xù)了主演本•斯蒂勒一貫的惡搞風(fēng)格，讓歷史名人的蠟像再度復(fù)活，以關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的精神繼續(xù)廝殺在午夜的史密森博物館。

　　在這幾部票房破億的好萊塢電影中，動(dòng)畫片《冰川時(shí)代3》雖然劇情未能免俗，卻以3D電影的形式呈現(xiàn)在銀幕上，預(yù)示著這一電影新趨勢(shì)的日益明晰。而歲末年初《阿凡達(dá)》的橫空出世以及全球電影觀眾對(duì)這部“神作”影片的狂熱追捧，也宣告了3D時(shí)代在電影史上的正式開篇。

　　以電影的藝術(shù)性而論，拔得2009年度引進(jìn)影片頭籌的當(dāng)屬動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》。這部講述一位老人和一個(gè)孩子乘坐氣球懸起的木屋飛向世界盡頭的電影，除了讓觀眾捧腹大笑之外，更令人感動(dòng)于夢(mèng)想的寶貴和生命的涓涓不息。《飛屋》也是一部3D電影，更在2009年的戛納電影節(jié)上被選為開幕影片，令一眾藝術(shù)電影的追捧者戴上立體眼鏡尋回未泯的童心。另一部人文氣質(zhì)濃郁的電影，是以黑馬之姿捧獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的英國(guó)影片《貧民窟的百萬富翁》。它有幸被納入中國(guó)電影院線，卻消失在票房排行榜的萬丈深淵里。和大多數(shù)美國(guó)人一樣，中國(guó)普通觀眾更青睞電影的娛樂價(jià)值和明星效應(yīng)，漠視影片的藝術(shù)品位和文化維度。

　　這在2009年國(guó)產(chǎn)電影的不同際遇上表露得更為明顯。

　　國(guó)產(chǎn)電影，在混亂中激進(jìn)

　　中國(guó)電影市場(chǎng)在最近三年的快速發(fā)展，迅速改變了電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)環(huán)境和游戲規(guī)則。參展或獲獎(jiǎng)于國(guó)際電影節(jié)曾被視為成功捷徑，如今逐漸喪失了其名利雙收的吸引力。2009年，中國(guó)影人在全球頂級(jí)電影節(jié)所獲無幾，再?zèng)]有若干年前群芳爭(zhēng)艷、拿獎(jiǎng)拿到手軟的熱鬧場(chǎng)面。被譽(yù)為新生代導(dǎo)演中最具大師氣象的賈樟柯，雖然有威尼斯金獅大獎(jiǎng)傍身，卻未能贏得國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的承認(rèn)，即便是新作《二十四城記》招來幾位明星助陣，票房卻依舊慘淡到底，陷入文藝與商業(yè)的黑色夾縫里。

　　比賈樟柯資格更老的“大師”狀導(dǎo)演如田壯壯，也在觀眾的漠視下孤獨(dú)地守護(hù)著自己的新作《狼災(zāi)記》。這位曾在上世紀(jì)80年代放言“寄希望于21世紀(jì)電影觀眾”的“圣徒”，卻發(fā)現(xiàn)他所盼來的新一代電影消費(fèi)者更加功利、庸俗，全無高雅的藝術(shù)追求可言。

　　即便2009年的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)爛片橫行，一些與往年不同的新趨勢(shì)卻赫然在目。首先，從票房數(shù)據(jù)觀察，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)已經(jīng)初具規(guī)模，雖然全國(guó)電影銀幕總數(shù)不足五千，且大多局限于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的一線城市，但電影業(yè)創(chuàng)造的產(chǎn)值卻令人矚目，甚至出現(xiàn)了《建國(guó)大業(yè)》這種票房超4億的經(jīng)典案例。在日漸成熟的商業(yè)運(yùn)作和傳媒推動(dòng)下，去影院看電影也再度成為都市消費(fèi)者的主流休閑方式。即使是在經(jīng)濟(jì)普遍低迷、公共衛(wèi)生狀況堪憂的2009年，中國(guó)人的觀影熱情卻有增無減，甘愿以不菲的票價(jià)觀賞良莠不齊的電影作品。

　　其次，稱霸影壇多年的古裝大片模式終于淡出市場(chǎng)，代之以多種類型的商業(yè)片種。2009年贏得上億票房的作品，既有《赤壁(下)》這樣的古代戰(zhàn)爭(zhēng)史詩片，也有《建國(guó)大業(yè)》、《十月圍城》、《風(fēng)聲》、《南京！南京》這種源自近現(xiàn)代中國(guó)歷史的時(shí)代劇，還不乏《瘋狂的賽車》和《游龍戲鳳》這樣的喜劇電影以及《三槍拍案驚奇》和《大內(nèi)密探靈靈狗》之類票房與口碑成反比的“惡作劇”。而曾經(jīng)在“億元俱樂部”獨(dú)孤求敗的張藝謀、陳凱歌和馮小剛終于在2009年有了堪與比肩的同儕，這也在一定程度上改善了中國(guó)電影界的權(quán)力格局，讓更多的電影創(chuàng)作者心存電影大賣的美好希望。

　　平心而論，面對(duì)牛氣沖天的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，中國(guó)電影從業(yè)者并沒有報(bào)之以成熟、負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度，多部進(jìn)入院線的影片頗具短線交易的投機(jī)色彩——表現(xiàn)的是工藝粗糙、一味媚俗，令人質(zhì)疑中國(guó)電影業(yè)界的職業(yè)道德和價(jià)值取向。

　　但新興市場(chǎng)的混亂無序、魚龍混雜似乎放之四海而皆準(zhǔn)，美國(guó)、香港在電影上升時(shí)期甚至飽受黑社會(huì)的侵?jǐn)_，其生態(tài)環(huán)境遠(yuǎn)較中國(guó)惡劣。因此，過度貶斥2009年中國(guó)電影的“山寨”現(xiàn)象，進(jìn)而對(duì)電影業(yè)前景悲觀失望也并非持中之論。作為擁有13億人口、國(guó)民經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的大國(guó)，中國(guó)理應(yīng)擁有更為豐美、盛大的電影前景，這或許是寒冷冬日里一聲最溫暖的祝福。

　　(摘自《中國(guó)新聞周刊》）