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　　看上去又清瘦了一些的老孟去美國(guó)是應(yīng)哥倫比亞大學(xué)戲劇系邀請(qǐng)，在紐約看了12個(gè)戲，還參觀了美國(guó)主流音樂劇的后臺(tái)和百老匯的制景工廠。去英國(guó)是應(yīng)英國(guó)國(guó)家劇院和英國(guó)文化委員會(huì)邀請(qǐng)，2月28日出發(fā)，也是兩個(gè)星期，一個(gè)人在倫敦看了16個(gè)戲，拜訪了24個(gè)藝術(shù)家。

　　英國(guó)戲劇怎么那么牛

　　記者:你都看了哪些讓你印象深刻的戲？他們的戲劇生態(tài)大致是什么樣的呢？

　　孟京輝:在美國(guó)看的有個(gè)戲叫《搖滾》，還有一個(gè)英國(guó)導(dǎo)演的《麥克白》，在百老匯看了一部戲叫做《侮辱觀眾》。英國(guó)的戲我覺得從整體水平上就更牛了，作為一個(gè)老牌戲劇國(guó)家，無論是它的戲劇傳統(tǒng)還是當(dāng)代戲劇的發(fā)展都令人欽佩。比如邀請(qǐng)我去的英國(guó)國(guó)家劇院，它有大、中、小三個(gè)劇場(chǎng)以及非常強(qiáng)大和有影響力的劇團(tuán)系統(tǒng)。我看了一個(gè)已經(jīng)演了四年、非常轟動(dòng)的經(jīng)典音樂劇《比利·艾略特》，還有絕對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)戲劇范兒的《無事生非》。特別讓我震撼的是一個(gè)只有一個(gè)演員表演、沒有臺(tái)詞的獨(dú)角形體戲劇，叫做《壓力》，演員就在3米×2米×2米的一個(gè)盒子一樣的空間里表演一個(gè)小時(shí)，而且這個(gè)空間越來越小，最后把這個(gè)人全壓沒了。還有一個(gè)根據(jù)愛倫·坡小說改編的戲劇《紅死魔的面具》，是在一個(gè)根據(jù)議會(huì)大廳改建的藝術(shù)中心上演的。劇組花了一年時(shí)間把這個(gè)建筑里的每個(gè)房間都設(shè)計(jì)成愛倫·坡時(shí)代的樣子，然后發(fā)給到場(chǎng)的250個(gè)觀眾每人一個(gè)面具，演出時(shí)觀眾們就分散到各個(gè)地方去看演員的表演，每個(gè)人看到的東西都不一樣。大家有時(shí)分散到十幾個(gè)房間，有時(shí)聚集在大廳。不僅演員的表演十分有意思，250個(gè)帶著面具的觀眾圍在一旁觀看的景象也蔚為壯觀。

　　還有一個(gè)演出《哈姆雷特》的劇團(tuán)，劇團(tuán)成員平時(shí)各干各的工作，每周日在一起演出。但演員都太牛了，一點(diǎn)兒都不業(yè)余。他們每周演出的地方不同，演出前會(huì)在網(wǎng)上公布演出場(chǎng)地。我看的那場(chǎng)是在一個(gè)教堂演出的，上一場(chǎng)是在一個(gè)廢棄的工廠，而下一場(chǎng)則是在一個(gè)游泳池。演出時(shí)，他們會(huì)讓觀眾都帶一件自己覺得特別的東西到場(chǎng)，并且展示出來�，F(xiàn)場(chǎng)有帶大蔥的、有帶娃娃的、有帶鋸的、有帶一大包避孕套的……我?guī)Я艘粡?0元人民幣。然后演員在演出中就會(huì)即興地利用這些東西，比如哈姆雷特會(huì)一邊用觀眾帶來的鋸鋸椅子，一邊說臺(tái)詞。演員的表演特別精彩，演出的效果非常強(qiáng)烈，和觀眾也有特強(qiáng)的互動(dòng)。在英國(guó)類似這樣的戲太多了，他們對(duì)于戲劇傳統(tǒng)的發(fā)展和觀眾的培養(yǎng)真是太棒了！

　　外國(guó)同行為何不愁錢

　　記者:你和當(dāng)?shù)氐耐�行都交流了些什么？你感覺大家面對(duì)的問題有什么異同之處？

　　孟京輝:跟中國(guó)戲劇的同行經(jīng)常會(huì)探討到資金問題，但是和英國(guó)戲劇同行交流，他們不談錢的問題，他們主要談的是兩個(gè)問題:一是戲劇的教育，再有就是原創(chuàng)劇本的發(fā)展、青年戲劇創(chuàng)作者的培養(yǎng)。他們的演出資金一般由國(guó)家資助1/3，基金會(huì)贊助1/3，票房收入1/3。演員們沒有大的貧富差距，都非常熱愛自己的事業(yè)，以此為驕傲，生活上也有一定的保障，感覺非常有尊嚴(yán)。我們也都面對(duì)同一個(gè)問題，就是觀眾的問題，戲劇核心的問題，這實(shí)在是太重要了。

　　記者:你這次交流的最大的收獲是什么呢？

　　孟京輝:這次的收獲太大了！我去紐約其實(shí)已經(jīng)是第五次了，但以前都和美國(guó)的戲劇界沒有什么交流，基本上人家都是把我們當(dāng)做東亞文化、漢文化來對(duì)待。但這次感覺到人家是把我們的作品納入到他們的戲劇坐標(biāo)體系來考慮了。其實(shí)十年前我就對(duì)全世界戲劇文化交流產(chǎn)生了懷疑，因?yàn)橹袊?guó)的當(dāng)代戲劇必須要發(fā)展到一定的美學(xué)程度和力度，才能談得上和人家交流。這次交流，使我大大堅(jiān)定了要大膽和堅(jiān)決的發(fā)展以當(dāng)代視覺藝術(shù)為中心的實(shí)驗(yàn)戲劇的決心！我們要一如既往地發(fā)展原創(chuàng)劇本，建立戲劇的制作系統(tǒng)；要培養(yǎng)中國(guó)的戲劇環(huán)境和年輕的戲劇創(chuàng)作者，戲劇也要從娃娃抓起；還要建立關(guān)于當(dāng)代中國(guó)戲劇的美學(xué)體系和創(chuàng)作體系。這件事非常重要！我堅(jiān)信中國(guó)戲劇將要迎來最好的時(shí)代:雖然艱難，但有空間；雖然不規(guī)則，但有探索的原動(dòng)力。所有的一切都在發(fā)展當(dāng)中。我對(duì)自己的發(fā)展有信心。