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　　中新网9月17日电 香港《星岛日报》刊文《从<赤壁>看男性幽默》，摘编如下：

　　因为几句幽默对白，《赤壁》却被说成“搞烂Gag”；不少女性专栏作者更揶揄吴宇森吃力不讨好，有嫌语法过于现代化，亦令戏中人失之小说原貌，同时打乱电影气氛。一个多星期的坊间评论，似要利用最简化的用语，对电影狠批，却又似未考虑到，连串的男性幽默，可能是经过诠释的悉心创作。这或是为理解历史、文学，以至电影的观众，丰富戏码；可有识之士，倒容不下对历史故事的另行想象。

　　以上所说的是金城武饰演的诸葛亮，被饰演周瑜的梁朝伟问：“天气凉为何仍用扇子？”一句回复：“我需要冷静�！绷畹缬霸谀诘厥子呈背晌�话题。其后诸葛亮用扇子弄干刚洗过澡的鸽子，对周说：“我怕它们冷病�！庇衷俦怀�。尾声周瑜附和他的一句“我也需要冷静”，更被评为败笔。理据杂乱，但说法离不开指电影“搞烂Gag”，不跟原著云云。然而值得深思的是，这些所谓“Gag”，是真的为观众而“搞”的吗？抑或它们本来就是两个男人之间那近乎调情(Flirting)的私下读白？

　　本文曾谈过，吴宇森的“赤壁”不是《三国演义》的“赤壁”，却更像《三国志》的人物还原，让故事不以诸葛亮专美，而把更多正面想象付托周瑜，让两人成就吴氏的双雄世界。这个世界其实不但是三国，更是《喋血双雄》或《辣手神探》里两个男角的依存，情谊比之男女情爱更甚的互动与触感，最终才真正连成互为补足的双雄格局。看这类前作，我们多可听到警察与杀手的幽默谈话，意在言外。

　　例子可见《喋血双雄》内周润发与李修贤的对话，先是有虚构的昵称(虾头与细B)，然后就是两人在家中以枪互指，如跳探戈地移动转圈；至尾场的湖边疗伤，两人反复说：“我欣赏你，因为你同其他人不同。”这更像情人的剖白心。连串幽默，是吴氏对男性惯常拳脚肉搏世界的评价，亦同时相信男性幽默的委婉可能，以对照紧张的角力关系。

　　三国人物在吴氏的诠释下，诸葛亮和周瑜二人便如前作的虾头与细B，其中以琴音动情，当然还有言语的试探，而看出对方的超然修为——若非与别不同，又可会在寒冷下舞扇？此举惹来一方之注目，亦就是对话启始之时。这些幽默，不是为迎合观众而生安白造，更丰富了角色的交流；坊间唯一说得对的是“打乱了气氛”，不过这正是吴氏的用意，希望暂缓战事的杀戮气氛──难道将近两个多小时的战事电影，不容半刻言笑？

　　如此男性幽默，其实可模拟到《蝙蝠侠——黑夜之神》内的基思顿•比尔、米高坚及摩根费曼的谈话。举例说主角与助手谈论的外衣设计，前者因被狗咬伤，问外衣设计可否防范，对方却说：“那要看是洛威拿抑或芝娃娃，小猫一定没问题！”又比如主角问如何来到香港，对方又说：“找间旅行社！”(主角却指秘密来港)然后主角出发前，从游艇避走飞机，问疲倦的管家，面对俄国美女可应付得来(说法另有所指而故作幽默)，对方反问：“还可以，不过‘自己搽太阳油’的俄语怎说？”对话漫不经心，都是为求观众一笑，但戏院内没有笑声。

　　失之笑声，不是创作失准，更可能是本土观众对笑位的接收，在没有西方幽默，甚或故事人物认知的语境里，制造不了可笑效果。举出此例，正是想说，对《赤壁》“笑位”的批评，可能都在丰富的历史与文学认知下发生，然而同时又因为固执的既有想象，反而容不下吴氏作品，以及新版电影的发展空间。《蝙蝠侠——黑夜之神》那没有多少内涵的“笑位”，没招笑声，却安全地不成话题，就更见那些对男性幽默的判断，在本土坊间毕竟苍白而幼嫩。吴氏的“笑位”或许惹来话题，不过比起不少浅薄的专栏评价，后者或更为可笑。