潘美辰的家庭合影,从那时候开始,她的“中性”打扮就已经注定。
80年代末的大陆歌坛只有很大的舞台,没有真正的歌手
“我是目前在大陆演出最多的华人歌手”
1989年,对台湾和大陆歌坛来说是一个非常重要的年份。这一年,苏芮、童安格、姜育恒等台湾流行歌手的名字被大陆乐迷牢牢记在了脑海里;这一年潘美辰凭借着《我想有个家》一炮而红;这一年中央电视台推出了第一个音乐专题节目《来自台湾的歌声》起到了推波助澜的作用。从这一年开始,台湾歌手在大陆轮番登台,甚至还带动了香港歌手来大陆演出的热潮,中国歌坛呈现一片“乱花渐欲迷人眼”的局面。
南都周刊:你作为把台湾流行音乐带到大陆的歌手之一,那时候的大陆乐坛是个什么状况?
潘美辰:那时我的感觉就是,大陆的流行音乐很少,可以说几乎完全没有。有的只是些地下音乐而已。像那英、孙楠他们出道都比我晚。都是后来的事了。
南都周刊:那么台湾乐坛呢?
潘美辰:台湾(乐坛)和大陆(乐坛)最大的差别就是一个开放一个保守。那时候台湾歌坛涌现出不计其数的创作型歌手,如齐秦、齐豫、童安格、苏芮等比较优秀的歌手都是那个时期的。当时台湾流行音乐在大陆相当的火。
南都周刊:当年你初到大陆演出的时候,观众对这类型的音乐反应如何?
潘美辰:照理来说,那时候来大陆手续比较繁杂,是件比较麻烦的事情。可是我每次来大陆演出都没有遇到过什么状况,手续办得都很顺利。我是目前在大陆演出最多的华人歌手。大陆的观众相当热情,疯狂的程度已经远远超出我的想像。每当我唱一些老歌时,他们都会用手捧着蜡烛晃动,或者集体跺脚来表示对我的喜爱。因为那个时候还没有荧光棒嘛。
南都周刊:那当年大陆的优势呢?
潘美辰:舞台,是很大的优势。大陆的舞台大,台湾根本没有这么多大型的演出场地供歌手演出。这点很吸引我们。
南都周刊:现在台湾乐坛的环境比起当年来,是不是已经越来越差了?
潘美辰:我反而没这么觉得,其实现在乐坛曲风越来越丰富,歌迷选择性也越来越多,未尝不是一件好事。我倒不认为这是走向了低谷。
“当时的人确实会比较注重内心情感和人文情结”
近年来,盗版猖獗,唱片工业不景气,唱片制作费连连缩减,乐坛新人虽然一个接一个地冒出来,却并没有留下太多让人印象深刻的作品。相反,一些十几二十年前的老歌却被人津津乐道,奉为经典。至于什么才是经典,潘美辰心中早已有了答案,姜是老的辣,歌自然还是老的好。
南都周刊:为什么当时的台湾乐坛能造就众多优秀的歌手,从而创作出了一大批让人耳熟能详的经典音乐?
潘美辰:当时的人虽不能说比现的单纯,但是确实会比较注重内心情感和人文情结。那时候我真的是拿着一把吉他就能唱下去。所以写的歌曲更能引起别人的共鸣。但是现在的歌手,就比较不一样了。他们大多只是为了唱歌而唱歌。注重的是流行趋势,或者花巧的东西。从而忽略了很多内心的感受,作品自然没这么动人了。
南都周刊:因为如今乐坛门槛低了,新人层出不穷,但是大多都是出了一张碟后就销声匿迹了,还有不少自费歌手滥竽充数地混在其中。90年代,要做歌手是不是件比较难的事情?
潘美辰:正好相反啊,我觉得那时候做歌手很轻松、很自如。当时还不流行跑通告,出了新歌后歌手根本不怎么做宣传,听众都是从电台里接收到新歌的信息。虽然我发片的频率远远比不上现在的那些歌手,但是却能卖得很好。而且那时候个人演出十分之多,不像现在市场环境不好,大多都是拼盘歌手的演出。虽然,我觉得那时做歌手更容易出名,但是有一个最重要的前提就是要有实力,才会得到别人的认同。就算是偶像派也要兼具实力。
南都周刊:很多人说现在的音乐不如从前了。
潘美辰:是啊。虽然歌曲没有新旧和好坏之分,感动才是重点。但是那个时候的音乐确实更能唱出大家的心声,更能让人内心澎湃!所以才容易成为经典。
记者手记
20年前,她用忧郁的呐喊刺入人心。深处的孤独,深刻的情感刻骨铭心;20年之间,高潮迭起,几番风雨,几经曲折;20年后,潘美辰还是潘美辰,将人生的感动与哀愁,刻画在依然清瘦但从容自信的脸庞上。此刻,潘美辰的声音如同那些许云淡风轻的温柔,表情一如既往地坚毅执着,让人不仅有些动容。毕竟,20年不是一个短的日子,但却能浓缩成美丽经典的瞬间,被历史记录,被人们怀念。
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