- 学者:《三枪》不算"烂" 张艺谋"可能转型太猛"
●很多人希望奥运会之后的张艺谋能让人耳目一新，没想到他彻底走向俗气，可能转型太猛，让大家措手不及。但张艺谋愿意从大片转向中等片，而且同样挣钱，这对中国电影工业来说，是有好处的。
●以前贺岁档有“节庆”观念，是名副其实的“贺岁”，但现在大多数电影并没有为“节庆”而设。贺岁档已经变味，人们对贺岁片的期待，和现实产生了距离。
●主持人：本报记者 龚丹韵
●嘉 宾：石 川(上海大学影视学院教授)
龚丹韵：年末，纷至沓来的众多贺岁档电影已经聚起一波波热议话题。尤其是今年的重头戏张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》，舆论一片叫“烂”声，甚至有人说“烂到让人胃疼”。您怎么看？
石川：我也觉得《三枪》一般，但是站在客观的影评人立场，我不认为它算“烂片”。张艺谋因奥运会缘故三年没有拍过电影，现在重回电影市场后，他的目标已经发生了变化，开始走向低端市场，而不是白领都市阶层，这和过去的张艺谋完全不一样。
如果说上世纪八九十年代他的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等是精英导演的代表，追求思想性、深刻性，那么现在的张艺谋则完全娱乐化了，这样的他可能与一般观众的期待产生了某种错位，这或许是《三枪》恶评如潮的主要原因。就好比本来观众拿着钱指望吃一顿满汉全席，结果到手的只是快餐盒饭。
龚丹韵：您的意思是，《三枪》如果由一位无名小导演来拍，舆论反应就不会有这么多批评？
石川：很多人希望奥运会之后的张艺谋能让人耳目一新，没想到他彻底走向俗气。现在，他并不想通过电影表达什么主题和意义，就是一场娱乐，但可能转型太猛，让大家措手不及。
过去的贺岁档喜剧片，周星驰是无厘头搞笑，冯小刚是温情+方言+自嘲，而今年冯小刚不拍了，喜剧出现空档。张艺谋如果要拍，必然不会重复周星驰和冯小刚的风格，于是他想到了用二人转+春晚+武林外传+血迷宫拼成一个笑料，做出来的东西确实有点怪。《三枪》的象征意义在于，它不是大片，而属于中等投资影片。在中国，中等投资规模的影片并不多，张艺谋愿意从大片转向中等片，而且同样挣钱，这对中国电影工业来说，是有好处的。
龚丹韵：卓别林时期的默片没有任何花哨，却成一代经典。我们老一代的轻喜剧电影《马路天使》等，都能让人笑中带泪。相比之下，《三枪》只有苍白空洞的搞笑。这样的喜剧电影究竟怎么评价？
石川：电影的消费环境和文化背景已经变了。卓别林的片子在历史中被神圣化，成了样板，真把它放到现在市场，有多少人爱看？观众的口味一直在改变，时代背景不一样，两者之间没有可比性。为什么一定要被感动，就不能哈哈一笑把它忘掉？这种文化也是需要的，所以恶搞片一直受市场欢迎。
就喜剧来说，哭中带笑是一种，无厘头也是一种。后一种属于喜剧里的“闹剧”形式，把一切严肃的、真实的、人物性格发展的必然逻辑，全部打碎。这种“闹剧”元素，并不常出现在国产影片中，而是存在于春晚和二人转中，所以一下子把它放在电影里就变得很突然，和过去理解的电影完全不一样。
这其实是一个“场”的概念。就好比你穿着睡衣，站在家里那很正常，现在却站在了南京路上，大家都觉得奇怪。电影院这个“场”还是精英人群居多，心态上会主动寻求温情、意义、崇高感，一旦把二人转的东西给这部分人群看，这不是拧着来么？观众发现影片不符合自己想象，找不到满足感，就会用开骂来宣泄。以后这种“烂片”还会有，说不定会带领中国市场，只不过目前《三枪》还太新，和大众过去的观影经验都不一样。当年的《唐伯虎点秋香》刚开始大家都骂得底朝天，但是慢慢就能接受了。香港的王晶拍了很多烂片，却自有他的目标观众群和市场。
龚丹韵：那么影片的好坏究竟有什么标准？
石川：后现代文化认同标准的多元化，就连专业领域也是如此，站在不同的出发点，可以得出完全不同的观点。但是共性也是有的，从专业影评角度说，不能孤立地评价电影，而是要放在历史文化中去看待。比如《三枪》，不能像看艺术片一样去看它是否独特、有深度，而是要看乐子做得是否精致，《三枪》在这一点上做得并不粗糙。我觉得更差的是《刺陵》，剧情的逻辑性、人物性格、前后的对应观念，都做得不对。质量一般的电影可以分为两种：一种是平庸但没有大毛病，另一种是连基本元素都没到位�！度埂肥粲谇罢�，《刺陵》属于后者。所以电影基本的质量好坏，影评人还是依赖一个专业的知识背景。
不过一般大众并不是这么看电影的，而是通过原有的观影经验进行评判。很多电影人更高兴市场一片叫骂，这样票房反而更高，谩骂已经成为电影的消费元素，为大众文化提供谈资。影评脱离了影片自身，其中真正理性分析的并不多�！度埂匪档降拙褪怯槔质录谴笾谟镅缘目窕�。
其实文化审美也已经分化了。比如说《第九区》北美票房一亿多美元，好评如潮，我们这里才一千多万元人民币。它与过去想象的科幻片完全不同。我们认为的科幻片应该是《2012》那种，山崩地裂、场景宏大，《第九区》却用纪录片的手法来拍科幻片，定位人群又是高端观众，国内能够接受的人群比较小众。还有些影片本身很一般，但是偶然会与某些观众有共鸣元素，于是有人喜欢，有人不喜欢。代际审美已经非常分化，但我还是希望针对大众文化的新现象，影评人应该寻找新的阐释角度和评价方法。
龚丹韵：今年的贺岁档影片普遍都不叫好，是不是贺岁档质量迎来了一个新拐点？
石川：现在下结论为时过早，一月份左右，还有一批新片要上档。以前贺岁档有“节庆”观念，是名副其实的“贺岁”，但现在大多数电影并没有为“节庆”而设。比如今年就有一批本来在十月上档的电影，拖到了贺岁档。贺岁档已经变味，档期没有主题，成了大杂烩，甚至有人说就是“抢钱档”而已。这种背景下谈贺岁档已经没有意义。人们对贺岁片的期待，和现实产生了距离。
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