- 《中国新闻周刊》：一个人“烧着”一个剧种？
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一个人“烧着”一个剧种？
一个人可以带动一个剧种往前走吗？赵本山和郭德纲做到了，有人也寄望于周立波为上�；吹男律伤坪醪⒉幌氡成仙砗竽歉龀林囟湮榈摹鞍ぁ�
文/万佳欢
一个人真的可以带动一个剧种往前走吗？
大力推行东北二人转的赵本山现在有34个弟子。今年，他终于将毛毛和小沈阳带上了春晚的舞台，而后者也在一夜成名之后，即将在北京开始自己的二人转专场表演。
郭德纲在1996年组建了“德云社”。在北京天桥乐茶园等小剧场的舞台上，他与于谦、李文山等人一同坚持走剧场路线，让传统相声又回到了人们的视野。
而在上海的滑稽演员周立波，他的舞台上，只有他一个人。
与赵本山和郭德纲形成的效应相似，周立波在上海滩的走红，使人重新注意到“上海滑稽”这一地方剧种。
值得玩味的是，相比赵本山之于二人转、郭德纲之于传统相声，他们都主动或被动地扛领起一个曲艺品种的大旗——周立波与滑稽的关系似乎颇为微妙。他大举“海派清口”这一全新旗号，并表示它与滑稽已经不具有必然的联系。他拒绝身后那个沉重而落伍的“包袱”，他说，“海派清口与滑稽剧的联系只在于，我是一个滑稽演员�！�
“我的表演形式已经不是传统概念上的滑稽，而是滑稽这个概念的扩展和延伸�！敝芰⒉ㄋ��？墒�，他曾经的同行前辈们却不以为然说，“他表演的不就是滑稽的独脚戏吗�！�
创新背后是甩不掉的传统
周立波认为，“海派清口”实质上是一种带有表演性质的演说，是一种“智慧性的表演形式”。他对本刊记者解释，“海派清口主要以幽默盘点时事为主，而非传统滑稽的说学做唱，更不是炒冷饭，它更讲究的是知识结构和语言修养。”
周是滑稽的科班出身，曾经接受过四年的正统滑稽理论与演艺培训�？稍谒男哪恐校约菏嗄昵熬突岬哪切┗硌菁记稍谌缃竦氖谐±镆丫荒苡美匆揽苛�。
而滑稽界的很多人并不认同周立波的“海派清口”与上�；褰缦薜乃捣āＧ绽砺奂倚煳氯衔�，周在内容上几乎没有陈旧的东西，但形式上其实还属于滑稽剧中的“单迈口”独脚戏。
上�；街中问�，一是作为戏剧剧种的滑稽戏，二是作为曲艺样式的独脚戏，通常是单人或双人在堂会上说笑话、学市声、讲方言、唱戏曲。单人独脚戏也是滑稽剧最早的呈现方式之一。
上海曲协主席王汝刚则对本刊记者指出，就算周立波的“清口秀”要成为滑稽剧之外单独的表演形式，也必须具备以下条件——第一，经过时间的考验，舞台脚跟站稳；第二，有传人；第三，有单独的剧本；第四，有独特的唱腔；等等。
如何处理好对一个传统剧种的继承与创新的关系，周立波并不是第一个尝试者。
1995年，郭德纲开始在剧场里说传统相声。他称其组织的“德云社”挖掘传统相声节目达600多种——《中国相声大全》也不过记录了400多种。他认为，相声必须先要继承传统。然后他在传统的基础上进行新的创作，段子的结构和技巧都没有改变，只是随时间的发展，把社会和环境融入进去，让人们更容易理解、产生更多共鸣。
2001年，赵本山看了一场久违了的二人转表演，当天就激动得彻夜未眠，从此扛起了“复兴二人转”的大旗。这个民间传统剧种当时还“有点黄”，处于扫黄打非的危险境地。而赵本山提出了“绿色二人转”，让二人转“离性什么的都要远一点，最起码要含蓄一点，要让两辈人领着孩子坐那儿能看”，边改革，边�；ぁ�
至于周立波，从一开始他就从最适合自己的表演方式出发。在他的表演中有一个固定的段子——模仿已故的滑稽界泰斗周柏春。这勾起了上海观众对传统滑稽的回忆，很受欢迎。“滑稽在上海是很有影响力的。我也希望能够通过我让别人提升对滑稽的关注。”周立波承认说。
不过，和赵本山和郭德纲不同，他采取的态度是拒绝过去，创造新概念。著名演员严顺开、学者余秋雨也纷纷站出来支持“海派清口”。即使如此，滑稽剧仍然因为他的出现而成为了众人关注的焦点。
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