　　保罗是一位极富艺术家气质的法国建筑师。１９６７年他２９岁的时候，因设计巴黎戴高乐机场候机楼而成名。此后，他设计了尼斯、雅加达、开罗、上海浦东等国际机场，参与了许多国际大型项目的建设。中国国家大剧院是他设计的第一个剧院。

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　　　记者：国家大剧院方案竞赛云集了许多国际著名建筑师，竞争十分激烈。你认为是你个性中的哪些品质帮助你最后胜出？

　　安德鲁（笑）：是我对这个建筑的热爱，业主和评选的人看到我的信心，也看到我对这个剧院的热爱，这让他们放心。

　　记者：你认为你的方案最精华的地方在哪里？

　　安德鲁：我设计的中国国家大剧院是一个全新的概念，是所有人未见过的方案。这是一个很有雄心、创意的方案。它不仅外表很美，而且内部功能齐全。这是一个很大的建筑，里面像个城市，有许多街区�？梢蕴衾�，可以散步，有展览，还有其他商业、文化设施。就是不听音乐，到这里来散步、参观访问，也是一种美的享受。

　　尽管叫国家大剧院，但它不仅是为爱听歌剧的人设计的，也是为大众设计的，这一点非常重要。大剧院内部设置了歌剧院、音乐厅、戏剧场、小剧场四个部分，但还有第五个部分，就是为人民大众的文化生活而创造的活动空间。

　　从一开始，我就认为建筑物无论在内部还是外部，都要给旁观者新奇的感觉�！拔蚁Ｍ玻澳旰笳飧鼍缭夯岜怀� 为中国的建筑”

　　记者：许多人在评价你的方案时用了“前卫”这个词，你在紫禁城附近设计这个剧院，有没有考虑中国传统的因素，还有跟人民大会堂协调的问题？

　　安德鲁：我倒想提一个问题给你：一个圆的建筑在方形的水面上，是什么概念？在中国这叫“天圆地方”，中国国家大剧院表达的正是这种思想。这个建筑的空间是一层一层套在一起的，这也是中国建筑的特点。

　　这个建筑跟周围很多环境能够很好结合。在跟大会堂配合的问题上，大会堂立面非常垂直，大剧院应成为一个对比。你如果把大会堂的美显出来，又不压抑其光辉，就成功了。于是我把大剧院每个角度都看成一个立面，而不是设计成四个立面，与大会堂形成非常强的对比，以显出建筑的美。阳光从天上洒过来，不同的时刻，在大剧院上面显现不同的色调，这又与大会堂形成反比，而成为协调、对话。

　　我想指出两点：第一，这个设计体现的不是丧失理智、疯狂的想法，它是理性的设计。第二，人们对生活充满信心，就不在乎在生活中冒一点险。但我并没有抹杀中国传统，我希望２０年后，这个剧院会被称为中国的建筑。“一个时代有一个时代的建筑”

　　记者：一些学者提出，北京应该向巴黎学习，把一些现代化的功能转移到古城外面去，甚至包括大剧院这样的建筑。你如何评价？

　　安德鲁：这个想法不好。大剧院所在的城区已经建设了一些权力机关的房屋，在这里，把政治、历史、文化的建筑放在一起更好，使三者更好地结合，让城市的中心更有活力。如放到城郊，就没有任何意义。

　　当年人民大会堂建在天安门广场，而故宫是古典的，在这个意义上，两者是有冲突的。但一个时代有一个时代的建筑，如果一个城市永远按过去的样子固步自封，就看不到前途了。　　　�。ā�瞭望·新闻周刊》２０００年第４期）


			新闻大观> 娱乐放送>新闻报道走进国家大剧院—保罗·安德鲁访谈录 2000年5月11日 14:17 　　保罗是一位极富艺术家气质的法国建筑师。１９６７年他２９岁的时候，因设计巴黎戴高乐机场候机楼而成名。此后，他设计了尼斯、雅加达、开罗、上海浦东等国际机场，参与了许多国际大型项目的建设。中国国家大剧院是他设计的第一个剧院。　�。吃拢常比�，保罗·安德鲁接受了记者的采访�！肮掖缶缭菏俏笾谏杓频摹� 　　　记者：国家大剧院方案竞赛云集了许多国际著名建筑师，竞争十分激烈。你认为是你个性中的哪些品质帮助你最后胜出？　　安德鲁（笑）：是我对这个建筑的热爱，业主和评选的人看到我的信心，也看到我对这个剧院的热爱，这让他们放心。　　记者：你认为你的方案最精华的地方在哪里？　　安德鲁：我设计的中国国家大剧院是一个全新的概念，是所有人未见过的方案。这是一个很有雄心、创意的方案。它不仅外表很美，而且内部功能齐全。这是一个很大的建筑，里面像个城市，有许多街区�？梢蕴衾�，可以散步，有展览，还有其他商业、文化设施。就是不听音乐，到这里来散步、参观访问，也是一种美的享受。　　尽管叫国家大剧院，但它不仅是为爱听歌剧的人设计的，也是为大众设计的，这一点非常重要。大剧院内部设置了歌剧院、音乐厅、戏剧场、小剧场四个部分，但还有第五个部分，就是为人民大众的文化生活而创造的活动空间。　　从一开始，我就认为建筑物无论在内部还是外部，都要给旁观者新奇的感觉�！拔蚁Ｍ玻澳旰笳飧鼍缭夯岜怀� 为中国的建筑” 　　记者：许多人在评价你的方案时用了“前卫”这个词，你在紫禁城附近设计这个剧院，有没有考虑中国传统的因素，还有跟人民大会堂协调的问题？　　安德鲁：我倒想提一个问题给你：一个圆的建筑在方形的水面上，是什么概念？在中国这叫“天圆地方”，中国国家大剧院表达的正是这种思想。这个建筑的空间是一层一层套在一起的，这也是中国建筑的特点。　　这个建筑跟周围很多环境能够很好结合。在跟大会堂配合的问题上，大会堂立面非常垂直，大剧院应成为一个对比。你如果把大会堂的美显出来，又不压抑其光辉，就成功了。于是我把大剧院每个角度都看成一个立面，而不是设计成四个立面，与大会堂形成非常强的对比，以显出建筑的美。阳光从天上洒过来，不同的时刻，在大剧院上面显现不同的色调，这又与大会堂形成反比，而成为协调、对话。　　我想指出两点：第一，这个设计体现的不是丧失理智、疯狂的想法，它是理性的设计。第二，人们对生活充满信心，就不在乎在生活中冒一点险。但我并没有抹杀中国传统，我希望２０年后，这个剧院会被称为中国的建筑。“一个时代有一个时代的建筑” 　　记者：一些学者提出，北京应该向巴黎学习，把一些现代化的功能转移到古城外面去，甚至包括大剧院这样的建筑。你如何评价？　　安德鲁：这个想法不好。大剧院所在的城区已经建设了一些权力机关的房屋，在这里，把政治、历史、文化的建筑放在一起更好，使三者更好地结合，让城市的中心更有活力。如放到城郊，就没有任何意义。　　当年人民大会堂建在天安门广场，而故宫是古典的，在这个意义上，两者是有冲突的。但一个时代有一个时代的建筑，如果一个城市永远按过去的样子固步自封，就看不到前途了。　　　�。ā�瞭望·新闻周刊》２０００年第４期）　　新闻大观> 娱乐放送>新闻报道

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